Как «крестный отец» спас кинематограф

Самые знаковые моменты в фильме — это импровизации

В самые первые моменты трилогии Вито Корлеоне предстаёт с кошкой на руках. Он ведёт переговоры с гробовщиком Америго Бонасерой и меланхолично поглаживает животное. На самом деле никакой кошки в сценарии не было. Она была бездомной и бродила по студии. Коппола импульсивно схватил её на руки, а потом не зная куда деть сунул животное Брандо. Актёр и киса так поладили, что последняя грозила испортить своим мурлыканьем весь аудио микс. Так появился тот самый культовый образ.

Одни из самых знаменитых выражений в фильме были сымпровизированы. Актёр Ричард Кастеллано (изображавший босса Корлеоне, Клеменцу) изначально должен был сказать «возьми пистолет», но добавил фразу «возьми канноли». По его словам, так посоветовала его экранная супруга.

Сюжет

Действие романа начинается в августе 1945 года. Особняк дона Вито Корлеоне полон гостей: лидер самого влиятельного в Нью-Йорке мафиозного клана выдаёт замуж дочь Констанцию. Кроме неё, у главы семьи есть сыновья — Сантино (Санни), считающийся вероятным преемником Крёстного отца; Фредерико (Фред), преданный общему делу, но не обладающий смелостью старшего брата; Майкл, выбравший для себя другую стезю — он служил добровольцем в морской пехоте, получил награды, после демобилизации поступил в Дартмутский университет.

Сицилиец Вито Андолини, покинувший родные места в подростковые годы и взявший в Америке новое имя — Корлеоне, в течение многих лет формировал свою империю, устраняя противников и беря под покровительство тех, кто нуждался в поддержке. Его легальным бизнесом является поставка оливкового масла, однако общий контроль клана Корлеоне простирается на многие сферы, включая властные и силовые структуры; это могущество раздражает представителей «пяти семей» Нью-Йорка.

Вскоре после свадебных торжеств Крёстный отец соглашается принять дельца Вергилия Соллоцо, но на его просьбу помочь деньгами и правовой защитой в проекте, связанном с наркотрафиком, отвечает отказом. Стоящий за Соллоцо клан Татталья рассчитывает, что после смерти неуступчивого дона власть в семье Корлеоне перейдёт к более сговорчивому и менее опытному Санни. На Крёстного отца совершается покушение, он попадает в больницу.

В начавшуюся межклановую войну оказывается втянутым и Майкл, прежде не желавший участвовать в семейном бизнесе. Брошенный вызов заставляет его встретиться с Соллоцо и прикрывающим его капитаном полиции Макклоски; убив в ресторане обоих, Майкл покидает Америку и укрывается на Сицилии. Там его настигает весть о том, что брат Санни застрелен. Вопреки ожиданиям, дон Корлеоне после гибели Сантино не отвечает ударом на удар: собрав глав самых крупных американских «семей», он призывает их прекратить междоусобицы. Одновременно он предпринимает действия по легальному возвращению Майкла в Америку.

Вернувшись в Нью-Йорк, Майкл в течение трёх лет перенимает опыт у отца, постепенно удаляющегося от дел, вникает в особенности бизнеса, обрастает связями. Дон Корлеоне не скрывает, что перемирие с представителями враждебных синдикатов — мера вынужденная и временная: «Месть — это блюдо, которое нужно подавать холодным». Однако дождаться, когда реализуются их общие замыслы, Крёстный отец не успевает: он внезапно умирает от инфаркта.

На похороны съезжаются главы всех нью-йоркских мафиозных объединений; лидер одного из них — дон Барзини — предлагает Майклу обсудить дальнейшие условия мирного сосуществования. Тот узнаёт, что за этим предложением стоит предательство Тессио — одного из капореджиме семьи Корлеоне, мечтающего взять власть в свои руки. Тессио убивают. От пуль гибнут Барзини, Татталья и бывший сицилийский охранник по имени Фабрицио, оказавшийся изменником. С помощью гарроты люди Корлеоне лишают жизни Карло Рицци — мужа Констанции, причастного к смерти Санни. Расправившись со всеми, кто посягает на империю Крёстного отца, и обеспечив развитие семейного бизнеса на Западе, младший сын дона Корлеоне обретает репутацию главы самого мощного клана Соединённых Штатов и получает титул «дон Майкл».

Бизнес и ничего личного

Вито Корлеоне начал свою деятельность в итальянских трущобах Нью-Йорка, где он совершал преступления против закона. В результате он смог построить гигантскую империю, главным козырем которой стали «купленные» политики. Сила Вито оказалась такова, что другие члены мафиозных кланов вынуждены были по каждому вопросу идти к нему на поклон. Принимая те или иные решения, Корлеоне всегда придерживался своих моральных правил. Например, запрещал торговать наркотиками. Это и привело к появлению у него смертельных врагов.

Поступая согласно своим моральным принципам, Вито совершил ошибку, ведь быть преступником лишь наполовину невозможно. Какими бы прекрасными ни были у представителей мафии их мысли и цели, поступиться ими рано или поздно все же приходилось. То же самое случилось и с Вито. Он сдался и подписал договор с другими кланами. Это позволило ему сохранить жизнь близких и свой бизнес. Даже при всем своем могуществе Корлеоне потерпел поражение. Его мечтам плыть по морю грязи и оставаться чистым не дала жестокая реальность, которая оказалась сильнее.

Для Копполы трилогия стала семейным бизнесом

Целых шесть членов семьи Френсиса Форда Копполы участвовали в съёмках «Крёстного отца». Сестра режиссёра, Талия Шайр, сыграла сестру Корлеоне, Конни. Хотя это была одна из первых ролей Талии, она была номинирована на «Оскар». Мать режиссёра, Италия, была статисткой в роковой сцене ресторана, где Майкл убивает Солоццо и МакКласки. Отец Копполы, Кармин, музыкант, композитор и дирижёр написал музыку к фильму. И Кармин, и Италия участвовали во всех частях трилогии.

Двое сыновей Копполы несколько раз появлялись на экране, как и его дочь София. Будучи новорождённой, она сыграла сына Конни в сцене крещения в «Крёстном отце I», участвовала в массовке «Крёстного отца II». Потом она же играла дочь Майкла, Мэри, в финальной части. Сейчас София сама титулованный сценарист и режиссёр.

The Godfather

До того как началась война, Майкл обучался в Дартмутском колледже, где и встретился со своей будущей супругой Кей Адамс. После атаки на Перл-Харбер юноша решает отправиться на фронт в качестве добровольца и записывается в морскую пехоту. За проявленную храбрость во время службы ему присудили почетную военную награду.

Вернувшись домой, Майкл Корлеоне посещает свадьбу своей сестры, на которой собираются все его родственники. Дон Вито принимает желание своего младшего сына держаться от темных семейных дел как можно дальше и на самом деле очень гордится его успехами. Все меняется, когда на дона совершается покушение. Во главе семьи оказывается старший сын Санни, однако у него не получается дать отпор враждебным кланам.

Тогда Майкл решает присоединиться к семейному делу и принимает участие в убийстве нескольких ключевых фигур. После большой шумихи он вынужден отправиться в Сицилию, где заключает свой первый брак. В это же время в Нью-Йорке совершается покушение на Санни, в ходе которого его убивают. Гибнет и жена Майкла. Герой прибывает обратно в Нью-Йорк и становится во главе семьи. Он женится на своей прошлой возлюбленной Кей Адамс и заводит нескольких детей. Однако жизнь в браке постепенно омрачается, так как характер Майкла претерпел кардинальные перемены. Он больше не тот простой и счастливый парень, каким был раньше. После смерти отца Майкл Корлеоне расправляется со всеми, кто когда-либо перешел его семье дорогу. С этого момента начинается его полноправное лидерство во главе клана.

Студия не поддержала выбор Копполы на главные роли

Сейчас кажется невероятным, что этих персонажей мог сыграть кто-то другой. Но в то время в Paramount были против выбора режиссёра. Марлон Брандо не должен был играть по мнению студии Вито Корлеоне. Да, никто не сомневался, что он популярен, но о его трудном характере и срывах на съёмках ходили настоящие легенды.

Продюсеры предлагали Дэнни Томаса, Берта Ланкастера, Эрнеста Боргнина, Энтони Куинна, нескольких других актёров. Коппола был непреклонен — только Брандо и никто другой.

В результате студия выдвинула для актёра ряд условий, изучив которые, он должен был непременно отказаться от роли. Ему назначили маленькую зарплату, вынуждали внести залог и требовали прохождения множества кинопроб. Коппола поступил очень хитро. Он сказал Брандо, что хочет снять кино сам, в частном порядке. Для этого ему нужно отснять несколько сцен, чтобы проработать свои авторские идеи. Марлон настолько отлично перевоплотился в Вито Корлеоне на камеру, что все споры прекратились.

Кандидатуру Аль Пачино студия вообще не хотела даже рассматривать на роль Майкла Корлеоне. Он был по мнению продюсеров слишком молод, неопытен и малоизвестен. Они предлагали Уоррена Битти, Роберта Редфорда и Джека Николсона. На роль даже пробовались Мартин Шин и Роберт Де Ниро. Последнего взяли на роль молодого Вито. Коппола отстоял Пачино.

Герои

Фрэнк Костелло — один из предполагаемых прототипов дона Корлеоне Среди исследователей нет единого мнения относительно возможного прототипа дона Вито Корлеоне. По словам историка и журналиста-международника Игоря Геевского, сам образ главного героя — собирательный, однако в нём заметны черты некоторых реальных представителей криминального мира — речь, в частности, идёт о «премьер-министре мафии» Фрэнке Костелло (их объединяет стремление расширять влияние с помощью внедрения «своих» людей в политические структуры), а также Вито Дженовезе, который, подобно романному Крёстному отцу, после покушения решил передать бразды правления сыну. В то же время Пётр Вайль обнаруживает сходство дона Корлеоне с литературным персонажем — королём Лиром.

Фрэнк Синатра

В биографии Крёстного отца воплотилась «история американской мафии»: Вито Корлеоне, как и реальные лидеры организованной преступности Костелло, Дженовезе, Лаки Лучано, начинал строительство своего клана с участия в уличных группах; затем основал легальный бизнес, под прикрытием которого осуществлялась масштабная криминальная деятельность; позже пытался сформировать цивилизованные отношения между конкурирующими «семьями»: «Время стрельбы и поножовщины прошло. Пора брать умом, изворотливостью, коль скоро мы деловые люди».

Каждый из сыновей дона Корлеоне обладает собственными качествами. Старший Сантино отличается горячим нравом, склонен к риску и не умеет просчитывать последствия своих действий. Младший Майкл — это образец жёсткой целеустремлённости и самообладания; он гораздо позже, чем Санни и Фред, подключается к семейным делам, однако лучше братьев понимает, какие цели стоят перед семьёй: «Санни — это вчерашний день мафии, Майкл — главарь нового типа».

К числу крестников дона Корлеоне относится популярный певец и актёр Джонни Фонтейн, получающий при поддержке семьи выгодные контракты и престижные профессиональные премии. По версии некоторых исследователей, этот персонаж напоминает Фрэнка Синатру, который был связан хорошими отношениями с чикагским гангстером Сэмом Джанканой. Существует легенда, что при встрече с Марио Пьюзо Синатра выразил недовольство из-за того, что некоторые элементы его биографии нашли отражение в романе: певцу, стремившемуся поддерживать имидж респектабельного исполнителя, «вредили разговоры о его связях со многими главарями мафии».

Преступление как искусство

Вито Корлеоне стремился стать честным гражданином. Он был уверен, что, попав в Америку, можно будет спокойно жить и зарабатывать себе деньги на хлеб. Однако этого не случилось. Эмигранты, приезжавшие в эту страну, брали с собой тот уклад жизни, от которого они и бежали. Вместе с баулами и мешками люди привозили с собой неписаные законы, после устанавливаемые ими в городских кварталах.

Однако мало кому удалось подняться до вершин, которые были покорены Вито. И редко кто становился таким преступным гением, как Корлеоне.

Каждое из преступлений, описанных автором, говорит о том, что они являются частью жизни этой семьи. Однако они вовсе не упиваются насилием. Для клана Корлеоне слабости людей являются лишь инструментом, приводящим к исполнению их желаний. Убийства же рассматриваются в качестве передвижения фигур, которые происходят на гигантской шахматной доске, созданной самой жизнью.

Благодаря реальной мафии слово «мафия» в кино не упоминается

В 1970 году группа криминальных авторитетов сформировала общественную организацию, она называлась — Итальяно-американская лига за гражданские права. По их словам в целях борьбы с использованием в СМИ оскорбительных стереотипов и изображений. Они набросились на «Крёстного отца», грозя сорвать премьеру фильма. 

Беспорядки, учинённые протестующими были не только опасными, но и грозили огромными финансовыми неприятностями не только студии. Руководству студии их семьям постоянно угрожали, машину главного продюсера Альберта Рудди обстреляли.

кадр из фильма «Крёстный отец»

В результате Рудди пошёл на компромисс. Из фильма были удалены слова «мафия» и «коза ностра», а часть прибыли с проката была «пожертвована» Лиге. Эта сделка просто взбесила боссов Paramount. Они даже хотели уволить продюсера, но видя, что прекратились забастовки и угрозы, они смирились.

Художественные особенности

По замечанию журналиста и писателя Петра Вайля, в основе «Крёстного отца» — не «гангстерский колорит», а «добротная основательность семейной эпопеи», сближающая роман Пьюзо с «Сагой о Форсайтах» Джона Голсуорси и «Семьёй Тибо» Роже Мартена дю Гара. В жизни дона Корлеоне и членов его клана главное — это семья. В ней у каждого есть своя роль и свои обязанности; правила складываются десятилетиями:

Один из принципов сицилийской семьи: «Своих мало, чужие — все». Внутри клана существуют исключительно сердечные отношения; свидетельством тому — мягкое обращение к родным (Санни, Фредди, Конни), сохранившиеся ритуалы, готовность принять тех, кто приходит в дом Корлеоне «ради избавления от риска личной ответственности, в поисках покоя и тепла». В час испытаний на защиту интересов семьи встают даже те, кто прежде демонстративно отстранялся от деятельности Крёстного отца. Поэтому роман, который на первых страницах напоминает стилистикой этнографические зарисовки или «физиологический очерк», ближе к финалу обретает черты «трагедии высокого стиля».

The Godfather, часть 2

По сюжету второй картины, Майкл переезжает в Неваду и становится владельцем крупнейших казино. После определенных событий его «бизнесом» начинает интересоваться комитет при Сенате США, который запускает собственное расследование. Благодаря выдающемуся уму и помощи верного друга, Майкл мастерски заметает собственные следы.

Через какое-то время до него доходят новости о предательстве своего брата Фредерико. Оказывается, что за его спиной Фредо начал вести дела с одним из главных врагов семьи Корлеоне. Майкл выжидает момента и после того, как умирает его пожилая мать, приказывает разыскать своего старшего брата и убить его.

Культовый образ

Майкл Корлеоне — четвертый ребенок и младший сын в семье дона Вито Корлеоне, которому пришлось встать во главе мафиозного синдиката. Сюжет трилогии фокусируется на пути становления Майкла в качестве влиятельного и безжалостного криминального босса. В начале истории герой предстает перед зрителями как ветеран, прошедший Вторую мировую войну. Он не желает вникать в темные дела своего отца и пытается всегда быть в стороне. После определенных событий, затронувших семью Корлеоне, Майклу приходится взять на себя обязанности главы синдиката.

На протяжении трех фильмов зрители наблюдают за всеми изменениями, которые происходят с персонажем. Из приятного молодого человека Майкл превращается в настоящего криминального босса, способного на самые жестокие и непредсказуемые поступки. Роль Майкла Корлеоне из «Крестного отца» была сыграна культовым актером Аль Пачино.

Экранизация

Основная статья: Крёстный отец (фильм)

В гангстерской драме «Крёстный отец», снятой Копполой в 1972 году по мотивам романа Марио Пьюзо, представлен, по словам критика и философа Павла Кузнецова, «самый масштабный образ отца-патриарха»; герой, воплощённый на экране Марлоном Брандо, «обладает сакральной властью и почти нечеловеческой харизмой». Дон Корлеоне заменяет собой американское правосудие, протестует против развития наркобизнеса, поддерживает отчаявшихся, даёт мудрые уроки своим преемникам.

Для киноведа Алексея Гусева в картине Копполы важна эволюция героя: режиссёр проследил путь от «бесшабашного сноровистого пацана», прибывшего в чужую далёкую страну, до «бога-вседержателя», способного подчинять себе самых влиятельных чиновников и политиков. Публицист «Независимого филологического журнала» Лоренцо Кьеза пишет, что посыл Копполы, представляющего семью «как объединяющую и авторитарную патриархальную структуру», вызвал определённые вопросы у критиков, считающих, что «защита этих коллективных и в то же время ограниченных ценностей — сама по себе консервативна».

Примечания

1. Содержание журнала «Знамя» за 1987 год. (недоступная ссылка)
2. Геевский И. А. Персонажи и прототипы романов М. Пьюзо // Пьюзо, Марио. Крёстный отец; Сицилиец. — М.: Политиздат, 1990. — С. 565. — ISBN 5-250-01278-7.
3. ↑ 123Вайль Пётр. Семейное дело (Флоренция — Макиавелли, Палермо — Пьюзо) // Иностранная литература. — 1997. — № 6.
4. Геевский И. А. Персонажи и прототипы романов М. Пьюзо // Пьюзо, Марио. Крёстный отец; Сицилиец. — М.: Политиздат, 1990. — С. 564. — ISBN 5-250-01278-7.
5. ↑ 12Геевский И. А. Персонажи и прототипы романов М. Пьюзо // Пьюзо, Марио. Крёстный отец; Сицилиец. — М.: Политиздат, 1990. — С. 567. — ISBN 5-250-01278-7.
6. Геевский И. А. Персонажи и прототипы романов М. Пьюзо // Пьюзо, Марио. Крёстный отец; Сицилиец. — М.: Политиздат, 1990. — С. 563. — ISBN 5-250-01278-7.
7. ↑ 12Кузнецов Павел. Отцы и сыновья. История вопроса // Сеанс. — № 21/22.
8. Гусев Алексей. Гастарбайтер. История вопроса // Сеанс. — № 43/44.
9. Лоренцо Кьеза. «Вы из НАТО?»: демистификация итальянского наследия в «Клане Сопрано» // Независимый филологический журнал. — 2014. — № 3(127).