Как читать скрытые смыслы и подтексты в живописи • arzamas

Стили

Исходя из того, где иллюстрация будет использована, ее относят к какому-либо жанру. Популярными считаются стили для следующих жанров:

детская литература;
художественная литература;
техническая и научно-популярная литература;
комиксы;
карикатура;
концепт-арт.

Сюда же можно отнести иллюстрации на упаковках, рекламные изображения и логотипы. Они необходимы для привлечения потенциального покупателя. Дизайн упаковки должен быть ярким. Особенно он востребован для детских товаров.

Трудным стилем считают логотип или брендинг. Изображение логотипа должно не только выделяться среди других, но и запоминаться. Они несложные в исполнении и выполняют прямую функцию – соответствуют концепции бренда.

Что касается размещения иллюстрации на литературе, то изображения отличаются сложностью в исполнении

Они выполняют ряд функций: привлекают внимание (особенно это касается обложки), передают настроение произведения и поддерживают концепцию. Особые требования выдвигают для технических изданий – графическая информация должна быть достоверной

Уникальный стиль – иллюстрации для комиксов. Это коллаж из картинок (с текстовым сопровождением, а иногда и без него), который передает сюжет. Нередко для этого достаточно всего одного изображения.

«Бесконечная война», Джо Холдеман

Главный герой и одновременно рассказчик, от чьего лица ведется повествование романа, — Вильям Манделла, призванный в организацию «Исследовательские Силы ООН». Отряд, в который попал Манделла, должен производить разведку и вести боевые действия на других планетах, если будет такая необходимость.

После затянувшихся боевых действий Манделла и его боевая подруга Меригея Поттера возвращаются на Землю, но за время их отсутствия (2 года субъективного времени в полете = 10 лет жизни на Земле) уклад жизни настолько сильно изменился, что они решают вернуться назад в армию. Шансов выжить ничтожно мало, вразумительной причины начала войны никто не знает — так кровавая бойня продолжается на протяжении долгих веков. Вопрос лишь в том, что останется от будущего человечества.

Есть ли взаимосвязь науки с фантастикой?

Можно с этим согласится, а можно и нет. Ученые люди: были, есть и будут — всегда; многие из них не пишут книг, и не читают художественную литературу. Некогда светлым головам отвлекаться на чужие мысли, что в своем большинстве: не самого высокого IQ и с голой моралью, если таковая, вообще, имеет место в романе.

Вся научные открытия, прежде чем стать научными, идут одной дорогой. Медленно плетутся по широкой авеню «Методе и Тыка», набивая себе шишки: «проб» и натирая мозоли «ошибок» — и лишь, в конце пути, если исследователю этой дороги, посчастливилось выйти с мрака заблуждений: ему сверкнет блаженный свет гениального открытия, которое зовется — научный факт. Награда за усердие, будет золотой ключ истины с именной гравировкой, который запрет замок заблуждений и псевдонаучного невежества — с громким щелчком имени открывателя. Навеки впишет его имя в историю человечества.

Но, не думайте что путь первопроходцев науки, легок. Это не так —он тернист и коварен; принять ложную теорию легко, особенно когда хочется в нее поверить. Мы все помним заблуждения, которые с свое время: выдавались за научные; так появились каналы на Марсе, мистический светоносный эфир, френология и много того, что не является наукой, а лишь богатой и правдоподобной фантазией рассказчика. Пока нет твердой научной основы, утверждать что-либо, в предположениях и догадках(доказывая правдоподобность) о том что не является фактом — удел глупцов.

Взять для примера, мифы о «луче смерти» Николы Теслы, который, якобы — изобрел то, чего нет, а кому-то хотелось такое иметь. Известному ученному, даже приписали падение Тунгусского Метеорита 30 июня 1908 года. Глупо, но многие в это верят, хотя никаких конкретных разработок или данных об оружии не осталось. Миф раскрученный до правдоподобности, средствами массовой информации, твердо засел в головах доверчивых людей. Только никто не хочет сам думать, все ждут что это сделают другие. Я предлагаю вам, подумать самим о наличия такого оружия у любого государства. Правильно! Если бы такое оружие было — не было бы разговора о ядерном оружием, и аналогичная установка «луча смерти» — со временем, появилась бы, в других развитых странах.

Я твердо знаю что температура тела здорового человека 36.6. И могу утвердительно заявить об этом, на весь мир. И не один, здравомыслящий человек — не возразит на мое утверждение. Это, есть научный факт, который, сам по себе, глупо отрицать. В науке — все точно, поэтому она, и наука. Разговаривая о науке, стоит упомянуть, что есть точное определение этого понятия: наука — система знаний о развитии природы, общества и мышления где все строится на фактах, а не догадках. Знание, которое является фактом — наука; утвердительные высказывания в существование того, что не имеет твердой доказательной базы и не является фактом — псевдонаука, шарлатанство и очковтирательство. Или пыль в глаза — рекламный сюжет для псевдонаучной фантастики или откровенная спекуляция на «горячей» теме.

Определение научной фантастики[]

Существует много споров среди критиков и литературоведов о том, что считать научной фантастикой. Тем не менее, большинство из них сходится на том, что научной фантастикой является литература, основанная на неком допущении в области науки: появлении нового изобретения, открытии новых законов природы, построении новых моделей общества.

Зачастую действие НФ происходит в далеком будущем, что роднит НФ с футурологией, наукой прогнозирования мира будущего. Многие НФ-писатели посвящают своё творчество литературной футурологии, попыткам угадать и описать реальное будущее Земли, как это делали Артур Кларк, Станислав Лем и др. Другие писатели пользуются будущим лишь как сеттингом, позволяющим полнее раскрыть идею их произведения.

Однако фантастика о будущем и научная фантастика не совсем одно и то же. Действие многих научно-фантастических произведений происходит в условном настоящем («Великий Гусляр» К. Булычёва, большинство книг Ж. Верна, рассказы Г. Уэллса, Р. Брэдбери) или даже прошлом (книги о путешествиях во времени). В то же время, в будущее иногда помещают действие произведений, не связанных с научной фантастикой. Например, действие многих произведений фэнтези происходит на Земле, изменившейся после ядерной войны («Шаннара» Т. Брукса, «Пробуждение каменного бога» Ф. Х. Фармера, «Сос-верёвка» П. Энтони). Поэтому более надежный критерий — не время действия, а область фантастического допущения.

Г. Л. Олди условно делят научно-фантастические допущения на естественно-научные и гуманитарно-научные. К первым относится введение в произведение новых изобретений и законов природы, что характерно для твёрдой НФ. Ко вторым относится введение допущений в области социологии, истории, психологии, этики, религии и даже филологии. Таким образом создаются произведения социальной фантастики, утопии и антиутопии. При этом в одном произведении может сочетаться несколько видов допущений одновременно.

Сергей Снегов в 1992 году в предисловии к своей книге «Люди как боги» писал: «Раз фантастика, значит, нечто выдуманное, нечто отличное от реальной действительности. А раз научная, то, стало быть, в чём-то соответствует законам развития и познания мира, выражает какую-то реальность природы и человека — хоть и выдуманное, но правдивое зеркало глубинной человеческой сущности».

Как пишет в своей статье Мария Галина, «Традиционно считается, что научная фантастика (НФ) — это литература, сюжет которой разворачивается вокруг какой-то пусть фантастической, но всё-таки научной идеи. Точнее будет сказать, что в научной фантастике изначально заданная картина мира логична и внутренне непротиворечива. Сюжет в НФ обычно строится на одном или нескольких как бы научных допущениях (возможна машина времени, передвижение в космосе быстрее света, „надпространственные тоннели“, телепатия и прочее)».

Аластер Рейнольдс «Найтингейл» (2006 г.)

Возвышенные человеческие императивы порицают войну во всех ее проявлениях. Но человек — слишком хаотичное и противоречивое существо, чтобы слепо блюсти этот моральный ориентир. Объяснить смысл спасения жизни солдата для того, чтобы он мог пойти дальше убивать и умереть еще раз — сложная задача для рациональной искусственной личности, взрощенной на трех классических законах робототехники им. А. Азимова.

Космический корабль-госпиталь, очевидно, названный в честь британской национальной героини Флоренс Найтингейл, дрейфует где-то в далеком уголке космоса. Всеми забытое судно-призрак, артефакт войны, которая завершилась. Однако на его борту должен находится военный преступник, заслуживающий поимки и трибунала.

Развившись достаточно, искусственный интеллект приходит к вполне очевидным умозаключениям. И чтобы донести свои мысли до создателей, изобретает весьма хитроумный способ.

Алексей Толстой: «Аэлита» (1924 г.)

Алексей Николаевич Толстой (1883–1945) был многогранным писателем, работавшим в самых разных жанрах. С одной стороны, он был глубоко погружен в историю российской государственности, что вылилось в создание таких рассказов как «День Петра» и «Наваждение», а после — масштабного исторического романа «Петр Первый». С другой стороны, творчеству писателя всегда сопутствовали фольклорные мотивы — так появились сборники «Сорочьи сказки» и «Русалочьи сказки», призванные показать богатство образов и красоту русского устного народного творчества.

Фотография молодого Алексея Толстого. Самара, 1900 г.

Когда началась Первая мировая война, Алексей был освобожден от службы в армии, но все же добровольно пошел на фронт в роли военного корреспондента газеты «Русские ведомости». Писатель хотел разобраться в причинах войны, понять самую ее суть, а в своих статьях Толстой искренне восхищался храбростью русского народа.

После октябрьской революции Алексей Толстой покинул Россию и некоторое время жил в Париже и Берлине. Именно в Берлине, испытывая щемящую тоску по Родине, он начал работу над своим первым фантастическим романом — «Аэлита», посвященному путешествию землян на Марс. Там герой романа так же далек от земли, как сам писатель был далек от своей Родины на момент начала написания романа.

Роман считается «первым русским фантастическим романом», оказавшим немалое влияние на становление этого жанра в России в целом. Написан он на стыке жанров — утопия, приключения и фантастика. Научно-техническая часть истории основывается на разработках русского ученого К. Э. Циолковского, а именно — на его труде «Исследование мировых пространств реактивными приборами».

Геннадий Тищенко. Иллюстрация к фантастическому роману А. Толстого «Аэлита»

Приземлившись на Марс, герои обнаруживают там атлантов, которые перебрались на красную планету 20 000 лет назад. Среди местных жителей есть прекрасная Аэлита — дочь главы Высшего совета. Между ней и землянином вспыхивают чувства. Однако к этому времени разворачивается революция… Таким образом Толстой метафорично анализирует революцию, описывая ее, как закономерный этап развития человека и истории. А через призму легенды об Атлантиде писатель ищет место человеческим судьбам во Вселенной. Фантастика дала ему пространство, какого не смог бы дать ни один другой жанр. Это помогло издалека оценить текущие события на Родине. После этого анализа Толстой отрекся от эмиграции и вернулся в Россию, где в 1923 году закончил создание «Аэлиты».

«Аэлита» — это роман о любви, жажде жизни, силе и духовном героизме. Книга полна динамики, ошеломительных приключений и энергии человеческого стремления. В то же время введение в сюжет темы Атлантиды вызывает множество толков об эзотерическом подтексте произведения — истоки некоторых его идей находят в «Истории Атлантиды» Уильяма Скотта Эллиотта, которая, в свою очередь, заметно перекликается с «Тайной доктриной» Е.Блаватской.

Афиша к фильму «Аэлита», 1924 г.

Роман стал настоящей сенсацией в СССР — по нему еще в 1924 году был снят немой фильм Я.Протозанова, появился целый ряд романов подражающих «Аэлите» или продолжающих ее сюжет, а само имя Аэлита приобрело широкую популярность.

«Звезда Пандоры», Питер Гамильтон

В 2380 году человечество освоило технологию омоложения и научилось жить вечно. Было создано Межзвездное Содружество, которое объединило 600 планет, заселенных людьми. Казалось бы, мир стал идеален, но внезапно две звезды, находящиеся рядом с Содружеством, исчезают. Ученые теряются в догадках, что произошло, и в конце концов приходят к выводу, что некая развитая инопланетная цивилизация построила вокруг этих звездных систем гигантскую оболочку. Только цели может быть две: либо таким образом она защищалась от внешней угрозы, либо гигантская оболочка как раз таки изолирует одну из таких угроз. Для того чтобы выяснить правду, земляне отправляют к исчезнувшим звездам космический корабль.

«Основание», Айзек Азимов

«Основание» — это трилогия, которая описывает далекое будущее человечества. Миллионы звездных систем Галактики были заселены. Главный герой — математик и психоисторик Хэри Сэлдон — предсказывает скорый крах такому устройству галактик и создание несокрушимой Галактической Империи. Для того чтобы как-то смягчить грядущую катастрофу и ее последствия, он берется за разработку особого проекта — создания Основания, которое должно стать центром зародившейся Империи.

5. «2001: Космическая одиссея», Артур Кларк

События романа начинаются еще в доисторической Африке — с момента, когда племя питекантропов (далеких предков человека) натыкается на странного вида камень — первый монолит. При помощи визуальных символов и прямого воздействия на мозг монолит обучает питекантропов пользоваться простейшими орудиями труда. После этого камень исчезает, а питекантропы начинают уверенное движение к превращению в человека разумного.

В 1999 году на Луне люди находят некий «черный монолит», который был создан инопланетным разумом. Удается отследить, что объект посылает сигнал в сторону Япета — спутника Сатурна. NASA отправляет туда экспедицию из пяти человек и разумного компьютера ЭАЛ. Внезапно, когда до прибытия на Япет оставалась всего лишь неделя, ЭАЛ сходит с ума и убивает всех членов экспедиции, кроме одного — Боумена. Ему удается частично отключить компьютер и оставить ему только те функции, которые отвечают за управление кораблем. Дальше Боумен летит в одиночестве, а ведь на самом спутнике его ждет еще один неизведанный монолит…

6. «Вне Земли. Грезы о Земле и небе и эффекты всемирного тяготения», К. Циолковский

Как тебе Константин Циолковский в роли научного фантаста? Да, в свободное время великий изобретатель превращался в писателя и создавал работы, которые несомненно будут интересны любителям космической научной фантастики.

«Вне Земли. Грезы о Земле и небе и эффекты всемирного тяготения» — это сборник повестей Циолковского, включающий в себя работы «Вне Земли» и «На Луне». В книге напечатаны рисунки изобретателя, которые сопоставляются с фотографиями, на которых запечатлены основные этапы освоения космоса.

Интересна в первую очередь повесть «Вне Земли», которая описывает наш 2017 год. Группа ученых отправилась сначала в полет на Луну, а после — бороздить просторы Солнечной системы. Сюжетная линия как таковая не ярко выражена — писатель больше внимания уделяет описаниям условий полета и внутреннего устройства космического корабля до мельчайших подробностей. Только представь, насколько Циолковский смог опередить свое время!

7. «Гражданин Галактики», Роберт Хайнлайн

Давайте немного абстрагируемся от культового «Звездного десанта» и рассмотрим другое, не менее интересное произведение Хайнлайна. Сюжет романа «Гражданин Галактики» прост: на планету Саргон прилетает космический корабль, загруженный рабами. Во время торгов одноногий нищий покупает мальчика Торби и забирает его к себе домой. Нищий оказывается не так прост — его дом находится в хорошем состоянии, сам он прекрасно образован и учит мальчика языкам и чтению.

Однажды нищий приказывает Торби передать на любой военный корабль Гегемонии Земли одно небольшое сообщение. После этого за головой мальчика начинается охота.

8. «Бесконечная война», Джо Холдеман

9. «Марсианские хроники», Рэй Брэдбери

Роман «Марсианские хроники» написан в летописной форме и повествует об истории колонизации людьми Марса. Колонизация оказалась не так проста, как предполагалась, и Брэдбери берется описывать все сложности, с которыми столкнулись земляне— от генетических изменений до последствий Третьей мировой войны на Земле.

Техники

Помимо традиционных техник, которые использовали многие поколения иллюстраторов, современные мастера применяют цифровые технологии для создания изображений. Нередко техники смешивают, получая уникальные иллюстрации.

Живописные иллюстрации

Для работы в этой технике используют акриловые краски, гуашь, акварель. С помощью акварельных красок создают мягкое глубокое изображение. Главное достоинство такой техники – тонкая настройка прозрачности.

Гуашь ложится гораздо плотнее. С ее помощью иллюстратор может выбрать темные оттенки и работать грубыми мазками. Здесь тяжело добиться прозрачности. Такие художественные иллюстрации хорошо смотрятся в журналах и на плакатах. Их используют в мультипликации, создавая акварелью подходящий фон.

Акрил считается лучшим материалом для начинающего художника. Мазки получаются грубыми и плотными. Акриловой краской рисовать гораздо проще, чем акварелью или гуашью. С помощью акриловых красок создают текстурные изображения с тонким рельефом.

Мазки быстро засыхают на холсте, оставаясь водонепроницаемыми. Современные материалы содержат в составе вещества, которые создают необычный эффект.

Графические иллюстрации

Графические иллюстрации создают с помощью ручки, карандаша, угля или сангины – специального мелка красноватого оттенка, которым рисуют наброски или эскизы. Используя один цвет, художники способны изобразить сложные картины, имеющие объем, тень и разнообразные текстуры. Такую технику в работах использует художник из Бельгии Набиль Неззар.

Коллаж

Коллаж – простая техника иллюстрации. Изображения создают при помощи кусочков из материалов, которые приклеивают в определенном порядке к основе. Кусочками могут служить обои, газеты, журналы, цветная бумага и ткани. Приклеенные к основе, они создают впечатление целой картины.

Коллаж

Коллаж появился в 1912 году. Его впервые ввели в работы Пикассо и Ж. Браком. Коллаж вряд ли можно отнести к традиционной иллюстрации, однако многие мастера пользуются этой техникой.

Аппликация

Техника аппликации во многом напоминает коллаж. Кусочки разнообразных материалов (ткани, бумаги, цветных веревок и ниток, соломы, меха) накладывают на основу. Таким образом можно создать картину, орнамент, придав ему выразительность и рельеф.

Ольга Ларионова (1935 — н/в): «Соната моря», «Чакра кентавра»

Ольга Николаевна живет в Санкт-Петербурге. По образованию физик, некоторое время работала инженером в ЦНИИ металлургии и сварки. Но в 32 года окончательно посвятила себя литературе.

Ольга Ларионова

В 1965 году Ларионовой принес известность роман «Леопард с вершины Килиманджаро». Следующие несколько лет писательницу публиковали только в журналах, а ее рассказы нередко подвергались цензуре.

Позже Ларионова публикует повесть «Соната моря», и получает за нее престижную премию «Аэлита». Премия присуждается лучшей книге года в жанре научной фантастики. Эта фантастическая повесть повествует об экологических проблемах, об отношении людей будущего к ним, заботе о планете Земля и о том, что может сделать современный человек для облегчения жизни потомков.

Иллюстрация Дмитрия Литвинова к роману «Чакра кентавра» («Звездочка-Во-Лбу»)

Венцом творчества писательницы часто называют цикл романов «Венценосный крэг» и в особенности его первую часть «Чакра кентавра», которую можно читать как отдельное законченное произведение. Жанр определен автором как стилизованная космоопера. Роман описывает планету сказочных дворцов, пронизанную рыцарскими кодексами чести и населенную совершенно слепыми людьми, способными видеть лишь глазами своих вечных компаньонов — птиц-крэгов, каждая из которых навсегда связывает свою жизнь с хозяином. В этот и без того сложный мир, где при ближайшем рассмотрении далеко не все оказывается тем, чем кажется — и врывается неожиданно наш земной космонавт.

Авторская манера подачи текста и раскрытия сюжета не похожа совершенно ни на что — от рафинированной утонченности до комичного, от эпического размаха до трогательных переживаний отдельных персонажей. Парадокс, изящество, затем — насмешка, категоричность, наивность… Созданные кумиры низводятся до обычных людей, наделенных целым рядом недостатков, а затем — новый поворот сюжета вновь возводит их на пьедестал. И все это в совершенно невообразимом антураже — от поединков на крылатых конях до проблем порабощения одной разумной цивилизации другой и генетических экспериментов. Порой кажется, что разные главы тексты писали совершенно разные люди. Жанр, кажется, также меняется по ходу романа — то перед нами социально-философский роман, то боевая фантастика, то фэнтази, а то и роман любовный — но оторваться совершенно невозможно.

Иллюстрация Дмитрия Литвинова к роману «Чакра кентавра» («Звездочка-Во-Лбу»)

Валерий Зражевский

Валерий Зражевский — ведущий российский концепт-художник 4A Games. Помимо работы над будущей игрой из серии «Метро», он участвовал в создании фильмов «Особо опасен», «Чёрная молния», «Аполлон 18», «Президент Линкольн: Охотник на вампиров», «Время первых» и «Землетрясение».

Изображения: Валерий Зражевский / ArtStation

«Для успешного старта в концепт-арте вам понадобятся навыки 2D-рисования, будь то знание человеческой анатомии или перспективы. Они должны быть на хорошем уровне. Обязательно ли получать художественное образование? Да, оно даст определённое преимущество, но знаю людей без академического образования, которые вдохновлены и горят своей работой. Им очень нравится их профессия, и они много практикуются — именно страсть к рисованию даёт главное преимущество на рынке».

Валерий Зражевский — руководитель курса Skillbox «Концепт-арт в кино

Примечания и ссылки

«Научная фантастика (литература и перформанс)», Британская энциклопедия , Britannica.com (по состоянию на 9 сентября 2013 г.)
«Soft SF», Энциклопедия научной фантастики , в Энциклопедии научной фантастики, 20 декабря 2001 г.
↑ и Джон Клют и Питер Николлс , Энциклопедия научной фантастики , Нью-Йорк, грифон Св. Мартина,1995 г., 1386 с. ( ISBN 978-0-312-13486-0 и 978-0-312-09618-2 , OCLC ).
Brave New Words , Oxford University Press, 2007 ( ISBN ) , стр. 191
Джефф Пручер и Малкольм Фармер, «Мягкая научная фантастика (n)» SF Quotes for OED on SF Quotes for OED, 6 июля 2008 г. (по состоянию на 21 мая 2014 г.) См. Также альтернативную научную фантастику Soft (n) для второго определения .
↑ и Кэрол McGuirk, Беллетристики 2000 , Университет Джорджии Press, 1992, 109-125 р. ( ISBN ) , «Новые романтики»
.
Дюваль, Джон Н., изд. (2012), Кембриджский компаньон американской художественной литературы после 1945 года , Cambridge University Press. п. 59 ( ISBN ) .
↑ и Хэл Дункан, Рапсодия: заметки о странных произведениях , Lethe Press, 2014 ( ISBN ) , стр. 119
Бертенс, Ганс; Д’Аэн, Тео (2013), Американская литература: история , Routledge. п. 229 .
Бертенс, Ганс; Д’Аэн, Тео (2013), Американская литература: история , Routledge. п. 229 ( ISBN ) .
Мэтью, Роберт (2003), Японская научная фантастика , Routledge. ( ISBN ) .
Лэмб, Нэнси (2008), Искусство и ремесло рассказывания историй , Writer’s Digest Books. п. 255 .
Стейблфорд, Брайан (2006), Научный факт и научная фантастика , Тейлор и Фрэнсис, стр. 227 ( ISBN ) .

Научная фантастика

Широкие очертания

Авторы
Определения
- Жесткий
- Мягкий
История
Золотой век
Новая волна

Поджанры

Предвкушение
Социальное ожидание
Климатическая фантастика
Антиутопия
Юмор
Либертарианство
Военный
Мультивселенная
Новый странный
Планета Опера
Постапокалиптический
Фантастический реализм
Научная фантастика
Slipstream
Космическая фантазия
Космическая опера
Космический вестерн
Ухрония

Киберпанк и производные	Биопанк Киберпанк Дизельпанк Посткиберпанк Solarpunk Стимпанк

Культура

Энциклопедия научной фантастики
Фэндом
Женщины в литературе воображения
База данных спекулятивной фантастики в Интернете
Музей поп-культуры
NooSFere
Всемирная конвенция научной фантастики

Область, край	Германия Франция Италия Япония Польша Квебек

Цена

Мультимедиа	Аврора Хьюго Seiun
Кино и телевидение	Курт-Сиодмак Рэй-Брэдбери Сатурн
Литература, искусство и аудио	Немецкий Андре-Нортон Аполлон Артур-К.-Кларк Поразительно Aurealis Британская научная фантастика Комптон-Крук Мемориал Дэймона-Найта Мемориал Э. Смита Главный приз воображаемого Игнотус Мемориал Джона-Вуда-Кэмпбелла Курд-Ласвиц Лямбда-литературный Locus Lodestar Туманность Иначе Филип-К.-Дик Прометей Сбоку Солнцестояние Tähtivaeltaja Теодор-Осетр Урания

СМИ

Литература	Комиксы Романы
Фильмы и сериалы	Хронология Фильмы и сериалы Токусацу

Концепции

Применяемый

Android
Астро-инженерия
Самовоспроизведение
Искусственное сознание
Голография
Искусственный интеллект
Невидимость
Мегаструктура
Нанотехнологии
Смоделированная реальность
Робот
Тахион
Mind Скачать
Терраформирование

Формальный

Парадокс Ферми
Дедушкин парадокс
Путешествие во времени

Жизнь

Гипотетическая биохимия
Эволюция
Инопланетянин
Генная инженерия
Биологическая война

Пространство-время

Явления	Путешествие во времени
Сверхсветовая скорость	Ansible Искажение Гиперпространство Звездные ворота
Вселенная	Силовое поле Мультивселенная Воображаемая планета Теория Хайма

Социальное

Межзвездная археология
Мировое правительство
гомосексуальность
Либертарианство
Первый контакт
Проволюция
Теория древнего космонавта

похожие темы

Афрофутуризм
Исследования в области науки и технологий
Фантазия
Будущее
Фильм ужасов
Литература воображаемого
Меха
Магический реализм
Научная фантастика
Техно-триллер
Ухрония

Категория
Портал

Социальная фантастика:

Социальная фантастика — разновидность научно-фантастической литературы, где главную роль играют отношения между людьми в обществе.

Основой упор делается на создание фантастических мотивов с целью показать развитие общественных отношений в нереальных условиях.

В этом жанре написаны следующие произведения: Братья Стругацкие «Град обреченный», «Час быка» И. Ефремов, Г. Уэллс «Машина времени», «451 градус по Фаренгейту» Рэй Брэдбери.

Кинематограф тоже имеет в своей копилке фильмы в жанре социальной фантастики: «Матрица» (США, Австралия, 1999), «Темный город» (США, Австралия, 1998), «Молодежь» (США, 2014).

Тони Дэниел«Сухая, тихая война» (1996 г.)

Возможно, концепция вечного воителя имеет основания в таком вот лихом умозаключении: чтобы жить в мире сейчас, надо выиграть глобальную межгалактическую Войну в будущем, у конца времен. А то что происходит там, на временной границе, находит отражение в разных эпохах, в том числе и в виде «призраков войны» — солдат, по разному измененных для сражениях в будущем, которые не могут вернуться обратно в свою эпоху. Немного похоже на «Амбер» Роджера Желязны, но все мы знаем, что все авторы черпают идеи из одного колодца, только по разному трактуют.

Рассказ повествует о таком воине, его зовут Генри Боун, и он вернулся в свое время и место после победы в войне у конца времен. Он выглядит как и прежде, но человеческого в нем осталось не так уж и много. Война ТАМ ведется совсем по-другому, в сферах, недоступных обычному человеку. Но Генри знает, что нельзя показывать в этом пространстве-времени свою силу, так как это может нарушить причинно-следственную связь и сместить чашу весов в будущей войне. Так много вопросов и так мало ответов! Дальше рассказывать не буду, читайте сами. Рассказ — крепкий середнячок, но ляжет гладенько после тех рассказов, которые выше.

Александр Rucker Леонтьев — создатель подкаста о книгах «Плотные бонвиваны». Советуем подписаться на телеграм-канал сообщества.

Питер Уоттс«Послание к язычникам»/«Слово для язычников» (2004 г.)

Уоттс задумывается, как обычно, над вопросами разума, понимания и внушения. Развитие человечества пошло немного иным путем, на сцену вышел электромагнетизм. Наверное, в чем то это схоже с одной из множества трактовок Месмеризма (которая стала основой для Мессмеризма Ф. Дика в «Мечтают ли андроиды об электроовцах»).

Короче говоря, божественное чувствуется только теми, кто вхож в лоно Церкви и имеет специальные приспособления для щекотания электромагнетизмом определенных участков коры головного мозга. Отлученные от церкви, понятное дело, лишены этого и горько переживают. Ну а те, кто пытаются верить без электричества — еретики. Их надо с особой жестокостью искоренять. Главный герой — отражение грамматон-клирика из Эквилибриума. И проблемы схожи: он начал чувствовать благодать не там, где нужно. Отсюда все и пошло…

Боевая фантастика:

Боевая фантастика — это вид (поджанр) фантастики, который описывает военные действия, происходящие в далеком или не очень далеком будущем, причем все действия происходят с использованием сверхмощных роботов и новейшего оружия неведомого сегодня человеку.

Этот жанр достаточно молод, его зарождение можно отнести к середине 20-го столетия во время разгара войны во Вьетнаме.

Причем отмечу, что боевая фантастика становилась популярной и число произведений и фильмов увеличивалось, прямо пропорционально нарастанию конфликтов в мире.

Среди популярных авторов-представителей данного жанра выделяются: Джо Холдеман «Бесконечная война»; Гарри Гаррисон «Стальная крыса», «Билл – герой галактики»; отечественные авторы Александр Зорич «Завтра война», Олег Маркелов «Адекватность», Игорь Поль «Ангел-хранитель 320» и другие замечательные авторы.

Немало снято и фильмов в жанре «боевая фантастика»» Замороженные солдаты» (Канада, 2014), «Грань будущего» (США, 2014), Стартрек: Возмездие» (США, 2013).

Книги про космос – фантастика

Дэн Симмонс, «Гиперион»

https://youtube.com/watch?v=O7LaXqkbxLw

«Гиперион» – это настоящий шедевр научной фантастики, который резонирует с азартом и изобретательностью. Этот роман – лишь одна часть цикла, однако для того, чтобы с головой погрузиться в красочный мир научной фантастики, его будет вполне достаточно.

В мире под названием Гиперион вне законов местного общества – Гегемонии Человека – обитает загадочное существо, чудище – Шрайк. Многие жители Гипериона поклоняются ему. Есть и те, кто безумно боится его. И есть те, кто поклялся расправиться с ним раз и навсегда.

В долине Гробниц Времени среди огромных задумчивых сооружений, которые движутся назад сквозь время, Шрайк поджидает их всех. На порог Армагеддона – страшной войны во сей галактике – семеро паломников отправляются в последнее путешествие на Гиперион, в поисках ответов на все неразгаданные тайны их жизни. За душой у каждого из них отчаянная надежда и ужасная тайна. В руках одного из них судьба всего человечества.

Фредерик Пол, «Врата»

Этот роман принес своему автору каждую из основных престижных премий в области научной литературы. А именно: «Небьюлу» в 1977 году, «Хьюго» и «Локус» в 1978. Его наверняка можно назвать напряженным чтивом, которое открывает нам глаза на то, почему мы делаем те или иные выборы, и как мы справляемся с последствиями в огромном пространстве нашей необъятной Галактики.

Врата открылись для всех жителей Галактики…и для невероятного ужаса, который могли повлечь. Желающие стать сказочно богатыми испытывали судьбу, однако она улыбалась далеко не всем. Но были и счастливчики, которые, можно сказать, сорвали куш.

Когда начинающий старатель Робинетт Броудхед отправляется на Врата на корабле Хичи, он уверен, что обязательно найдет способ изменить свою судьбу и стать успешным. Три путешествия спустя, уже знаменитый и разбогатевший Роб должен столкнуться лицом к лицу с тем, что с ним произошло и осознать, кем он стал. И его путь к принятию себя будет гораздо более сложным и тернистым, чем рискованное путешествие меж звездами в пугающую неизвестность…